引言：被忽略的“母亲视角”

作为一位2岁男孩的母亲，我始终对影视剧中亲子关系的刻画格外敏感。近期热播的《棋士》以“犯罪+围棋”的高概念设定引发热议，但剧中崔业（王宝强饰）与儿子崔炎高（刘禹泽饰）的疏离关系、前妻高淑华（王智饰）的隐忍选择，以及家庭破碎对孩子成长的冲击，却让我在悬疑剧情之外，看到了更深的母职困境。这部剧表面上讲述一个男人如何被命运推向深渊，但若以母亲的视角重新审视，它更像一面镜子，照见了当代家庭中“缺席的母亲”与“失衡的父权”如何共同编织孩子的命运棋局。

一、父亲的“棋子”：被工具化的亲情

剧中崔业对儿子的爱，始终掺杂着一种“胜负欲”。他渴望通过围棋证明自己，却因生活潦倒被儿子嫌弃；他偷偷买儿童套餐替换哥哥送的玩偶，试图争夺孩子的偏爱，却暴露了内心的自卑与焦虑。这种情感更像一场棋局中的博弈：孩子成了父亲证明自我价值的“棋子”，而非独立的情感个体。

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母亲的观察：

当崔业因儿子更亲近大伯而愤怒时，我想到的是，一个2岁的孩子如何感知父亲的挫败？现实中，许多父亲将育儿视为“责任”而非“情感联结”，他们用物质补偿或权威压制替代真正的陪伴，最终让孩子成为家庭权力结构中的牺牲品。剧中崔炎高的先天性重病，更像一种隐喻：当亲情被功利化，孩子的身心注定伤痕累累。

二、母亲的“隐身”：被消音的女性叙事

高淑华的角色设计耐人寻味。她是崔业的前妻，也是反派王红羽的秘书，但剧中她的动机始终模糊——为何离婚？为何投身危险关系？编剧仅用“追求更好的生活”一笔带过，却未深挖她作为母亲的挣扎。这种“工具化”的女性刻画，恰恰暴露了传统叙事中母职的困境：母亲要么是“奉献者”，要么是“背叛者”，唯独不是有复杂人性的个体。

母亲的共鸣：

当高淑华面对重病儿子时，她选择用金钱解决问题，却被指责“冷漠”。这让我想到现实中无数职场母亲：她们被要求同时胜任“完美妈妈”与“职场精英”，一旦失衡便被贴上“失职”标签。剧中高淑华最终带走孩子的决定，或许是她对父权家庭最后的反抗——即使代价是背负骂名。

三、孩子的“棋局”：原生家庭的隐性暴力

崔炎高在剧中是推动剧情的关键，但他的情感需求始终被忽视。他崇拜警察大伯，厌恶失败的父亲，这种情感选择看似合理，实则是成人世界的权力投射。当崔业为救儿子走上犯罪道路，看似是“父爱如山”，实则是将孩子卷入更深的道德困境：以爱之名的伤害，往往最致命。

母亲的反思：

我的2岁儿子尚不懂善恶，但他能感知家庭氛围的紧张与疏离。剧中崔炎高在父亲犯罪后仍懵懂无知，这种“无知”恰是最大的悲剧——孩子被迫成为成人欲望的旁观者，却无人教会他们如何消化这种撕裂。原生家庭的隐性暴力，不在于打骂，而在于以爱为名的情感绑架。

四、母职的出路：从“棋子”到“棋手”

《棋士》虽未正面刻画母亲，却为观众留下思考空间：如果高淑华不是符号化的“前妻”，而是一个有主体性的母亲，故事会如何改写？或许她会像现实中的许多母亲一样，在职场与家庭间斡旋，在道德与生存间抉择，甚至不惜成为“恶人”以保护孩子——这种复杂性，正是母职的真实写照。

母亲的呼吁：

我们需要更多影视作品关注母亲的“暗面”：她们的欲望、恐惧与挣扎。当崔业在棋局中运筹帷幄时，高淑华们也在生活的棋盘上步步为营。母职不应是剧情的背景板，而应成为重构家庭叙事的主线——唯有如此，孩子才能真正摆脱“棋子”的命运，成为自己人生的“棋手”。

结语：在破碎的棋局中，寻找母性的微光

《棋士》的野心在于揭示人性的灰度，但它无意中暴露了另一种现实：在男性主导的叙事中，母亲的角色始终是残缺的。作为一名2岁男孩的母亲，我期待未来的影视创作能更细腻地呈现母职的复杂性——不是歌颂牺牲，也不是批判逃离，而是承认那些在破碎家庭中依然试图为孩子拼凑光明的女性力量。毕竟，人生的棋局里，真正的赢家从不是孤军奋战的棋士，而是懂得爱与平衡的“执棋者”。

发布于：广东省